made in Australia　http://amaneka.org/facebass/


facebass開発者チャーリー・マクマーン
オーストラリア、シドニー出身のディジュリドゥ奏者にしてfacebass開発者。十代の頃火薬事故で右手を失い、以来その鉤形の義手を持った独特の風貌から、 ”チャーリー・フック” の異名を持つ。ロックバンド “Ｍidnight Oil” への参加や、映画 “マッド・マックスIII” 、 “プリシラ” 等の音楽を演奏。またヴィム・ヴェンダースの映画 "夢の涯てまでも" では演奏に加え俳優として出演するなど、勢力的に活動。近年facebassとディジュリボーン（スライド式ディジュリドゥ）のコンビネーションによるアシッドなサウンドで、トランス・テクノを彷彿とさせるアルバム “Xenophon” 、 “Boneman” をリリース。ディジュリドゥの革新的可能性に挑み続けているディジュリドゥ界のマッド・プロフェッサー。


山川冬樹（ホーメイ歌手、パフォーマンスアーティスト、東京芸術大学非常勤講師）
　まず、地震計を応用したピックアップということに興味を持ちました。"facebass"というネーミングからすると低域がブーストされていることを想像してしまいますが、これは命名者のチャーリー・マクマーンがディジュリドゥ奏者だからじゃないかな。僕はホーメイ歌手なので声に使用していますが "facebass"という製品名が疑問に思えてくるほど、高域のヌケが良く、ハイファイでソリッドな印象です。音質も色づけがなく、至って自然。
　空気の振動を振動板が拾う一般的なマイクとは基本的に原理が異なるので、先端部のピックアップに接触しているポイントの音しか拾いません。先端部は頬の内側に当てて使うのが正しい使い方で、このポイントでは割と中低域を良く拾ってくれます。僕の場合は奥歯に当てて使用することが多いですね。歯というのは頭蓋骨がむき出しになっている唯一のポイントです。頭蓋骨に共鳴する倍音を拾うには、奥歯に伝導する振動を拾うのがベスト！。頬からは得られない高周波の振動をピックアップすることができ、イコライザーなどカマさなくても強烈な倍音を得ることができるんで。
　特筆すべきは何といってもその驚異的な感度。超微細な振動をも逃さず拾ってくれるのには本当に驚きですね。空気の振動は拾わず、接触したポイントの振動のみを拾うので音量もかなり稼げます。ただその分、入力レベルには注意を払わないと簡単にクリップしていまいます。扱いにおいても、少し触っただけでガサガサと大きなノイズが発生するので注意が必要です。ライブで使う場合はリミッターなどと併用することでPAへの過大入力を未然に防ぐ必要があります。
　facebassはエフェクターではなく、ピックアップです。口腔内で起きている微細な音響現象をあますところなくピックアップする為のデバイスです。エフェクターで色付けしてもそれなりに面白いサウンドを得られると思いますが、こういうデバイスは潔くノーエフェクトで勝負したいところですね。ディジュリドゥにしろ、ヴォイスにしろ、使いこなすにはある程度の演奏技量とコツが要求されると思います。逆に言えば、その人の技量とアイディア次第で、誰にも真似のできないサウンドを表現することができると思います。アンリ・ショパンや、デメトリオ・ストラトス、巻上公一さんなんかにこれを使わせたら相当ヤバいことになるでしょうね。口腔という神が人に与え給う最高のフィルター。そのポテンシャルを引き出すのにfacebassは最強の武器だと言えると思います。
　山川冬樹 plays facebass with voice>>